Pěknou stolní lampu vyrobenou z kazet si můžete pořídit za necelých patnáct tisíc.
Tape lamp, foto: tapelamp.com
Tape Lamp
Video na kterém kluci vypráví jak vyrůstali na kazetách, měli své sbírky metalových kapel. Poslouchali kapely Def Leppard, Metallica, Kiss a jiní zas taneční skupiny jako třeba Pet shop boys, nebo Depeche Mode. Kazety jsou pro ně stále cool médium, proto se rozhodli vytvořit nějakou designově čistou věc právě z kazet. Stolní lampa z kazet je opravdu moc pěkná.
Pražská kapela Worldhood, jejíž členové hráli nebo hrají v Thalidomide, Hissing Fauna, Goro, V.A.P., 4 Word Letter nebo P.S., vydala v lednu minulého roku první dva songy, na které teď navazuje pěti novými skladbami pod názvem you ALWAYS get a second chance to RUIN the first impression EP.
Nová nahrávka, stejně tak jako první EP, se Worldhood chystají zveřejnit zdarma ke stažení, ale fanoušci to nebudou mít tak jednoduché.
Od 9. února budou obě EP ke stažení z dead drop USB, tzv. mrtvé schránky, v ulici Malá Štupartská v Praze (koordináty viz. http://bit.ly/wxLsBW). Dead drop USB jsou datové schránky, které nabízejí možnost offline P2P sdílení dat jakéhokoli typu. Jinými slovy, je to flash USB, který trčí ze zdi a vy si z něj můžete stáhnout, či na něj nahrát cokoli. Více informací ohledně dead drop usb najde na deaddrop.com, nebo zde. Takže pokud chcete, můžete se projít a obě nahrávky Worldhood si stáhnout.
Worldhood, foto:kidsandheroes
Druhý způsob, jak se k nahrávce dostat, bude najít si ji na kazetě. Tímto týdnem počínaje budete moci v pražských (a nejspíše i jiných) klubech, kavárnách a jiných veřejných prostorech, občas narazit na staré kazety s novým obalem, na kterých budou na jedné straně nahraná obě EP Worldhood. Zbytek kazet nechává kapela záměrně nepřehnaný.
„Na druhých stranách se tak bude vyskytovat pestrá paleta toho „nejlepšího“, co jsme měli my, naše sestry, naši rodiče nebo naši kamarádi nahrané na kazetách. Beach Boys, Vangelis, Springsteen, Nedvědi, Offspring, Metallica, Kryl, Maxipes Fík, Zeměžluč, Ozzy, Nirvana, co hrdlo ráčí. Kazety s sebou budeme taky vozit na koncerty, takže pokud budete mít zájem, budete si moct vybrat, s jakou přílohou nás chcete,“ říká ke kazetám kapela.
Zdroj:
Pražská parta Worldhood vrací život MC kazetám. In: Http://kidsandheroes.com/ [online]. 2012 [cit. 2013-04-23]. Dostupné z: http://kidsandheroes.com/novinky/prazska-parta-worldhood-vraci-zivot-mc-kazetam-8412/
Audio kazety sice nikdy nezmizely, nyní se ale zřetelně vracejí.
Může je potkat podobný comeback jako vinyly? A co za tím hledat?“
Že jsou vinyly nejen dlouhodobě populární, ale taky trochu módní formát, už víme nějaký ten rok, po který se o ně stabilně zvyšuje zájem. Malou renesanci – ač nikdy úplně nezmizely – teď zažívají i kazety. Ptali jsme se na ně muzikantů i zástupců kazetových labelů.
Článek vyšel na webu the-aardvark.cz, kde je také možné přečíst celý anketní článek. Dne 03.04.2013 napsal Viktor Palák
Citace odpovědi Davida Šmitmajera:
David Šmitmajer – audiovizuální experimentátor, hlava labelu Ascarid, který stojí za kazetami projektů Lovci Lebek, Inocenc, Labutí Dezert nebo Milana Guštara
Nic z toho, co potkalo vinyl, kazetám nehrozí. Současná tendence je dle mého soudu obrazem nespojité binární společnosti, která hledá východiska z přeplněných bezcharakterních datových skladišť. Netroufám si předvídat, co se v následujících letech stane s hudebním průmyslem a jeho širokou periferií. Je mi však jasné, že je něco v nepořádku, když si desky kupují lidé nevlastnící gramofon.
Vnímání hudby se dnes podobá tonutí. Jen málo lidí si zachovalo skutečně ryzí nadšení pro poslech a jsou schopni hudbu chápat v širším kontextu doby a vlastní existence. Kazety se daří zachránit „půl hodiny po půlnoci“, naprostá většina evropských výroben zmizela z mapy a kazety jsou doménou už jen podomních dílen, které v sobě skýtají to pravé hnízdo pro zárodky vskutku nevšední.
Kazeta je médium mnoha (ne)dokonalostí, jež jí dávají nezaměnitelný charakter zvuku a nedovolí jí stát se znovu populárním hudebním nosičem. Stejně jako v případě dlouhohrající desky je její analogičnost zakleta v časově mechanickém průběhu pásku a nevratnému opotřebení, které jí kotví na osách našeho žití. Přehrávání kazety je rituálem, nejvíce doceněným v blackmetalovém kruhu, kde je toto medium naprosto nativním nosičem a nikdy jím nepřestalo být, na rozdíl od jiných, jež jí opustili a nyní se k ní vracejí.
Zdroj:
PALÁK, Viktor. ANKETA: CHERRY, HASLAM, BĚLÍČEK A ŠMITMAJER O NÁVRATU KAZET. In: Http://www.the-aardvark.cz/ [online]. 2013 [cit. 2013-04-23]. Dostupné z: http://www.the-aardvark.cz/anketa-cherry-haslam-belicek-smitmajer-o-navratu-kazet
Video na kterém nám pan Ladislav Žoužela předvádí unikátní magnetofon. Tomuto přehrávači stačí elektrická energie dodaná točením kličkou na připojeném dynamu.
29. 3. 2013 – Neobvyklá oprava unikátního magnetofonu R1018 z roku 1976.Provoz je možný i na vestavěné dynamo, jen se musí točit kličkou.Výroba byla určena pro Afriku. Ladislav Žoužela
Tape recorder as a compositional and interpretative instrument
Velmi dobrá bakalářská práce na téma Magnetofon jako kompoziční a interpretační nástroj, kterou napsal a obhájil v roce 2010 Jakub Adámek. Práce byla napsáno pod vedením Mgr. Viktor Pantůček, CIUS ÚHV FF MU
Anotace: Práce se zabývá manipulací s magnetofonovým pásem v oblasti elektroakustické hudby s přesahem do hudby populární. První část nastiňuje technologicko-historické kontexty magnetického záznamu zvuku. V druhé části se zabývá jednotlivými styly. Jmenovitě konkrétní hudba, elektronická hudba v Německu, USA a Československu. Závěr textu popisuje princip vícestopého nahrávání populární hudby. Časově zasahuje do období padesátých až sedmdesátých let dvacátého století.
Abstract: The work describes manipulation with recording tape on the field of electro-acousting music overlapping to the popular music. The first part foreshadows technological and historical connections of magnetic record of sound. The second part mentions particular styles. Nominally: musique concrete, electronic music in Germany, the U.S.A. and Czechoslovakia. The principles of multi-track recording are introduced in the end of my work. It includes the time of fifties till seventies of 20th century.
